林虎的手里有很多项目可以薅。

比如《夏洛特烦恼》、《心花怒放》什么的,拿出来肯定炸。

不过他还是选择了《人在囧途》。

虽然是翻拍的,但这部电影汉化得非常成功,把原版的感恩节改成了春节,非常接地气。

春运啊,是每年过年最热门的话,很多人为了一张火车票费尽心机。

这种剧情拍出来,很容易引起共鸣,票房成功也就是必然的了。

在原时空,《人在囧途》是叶伟民进军内地的首部电影,在拍摄之前,他甚至不知道春运是啥。

而项目的发起人,编剧,则是香港的资深电影人文隽。

文凭九十年代就来内地投资电影,姜文那部《阳光灿烂的日子》,就是他投资拍摄的。

他见过春运,很有感触,才想着拍了这么一部电影。

很难想象,一部反映春运的电影,居然是两个香港人拍出来的。

他们没有整天思考艺术、人生,而是扎扎实实地拍出了普通人喜欢看的,愿意关注的题材。

叶伟民在拍摄《人在囧途》的时候,带着摄制组,在全国的火车站实地拍摄春运场景,将这些纪录片镜头与影片融合,全方位地还原春运全景,是非常了不起的。

林虎选择《人在囧途》,还有一个原因。

这是一部公路电影,两个主角在回家途中,不断发生各种各样的事,遇到各种各样的人。

也就是说,可以塞很多演员进去客串。

虎啸公司的演员,都可以进去混个脸熟,林虎自己也可以客串一下。

这个年头,堆明星还是很有效果的。

林虎还给王保强准备了一首歌,《有钱没钱,回家过年》。

到时候公司的艺人们集体出镜,一起唱,绝对接地气。

林虎把他的想法一条一条地说出来,叶伟明的眼睛越来越亮。

他本来不是很想拍,他都不知道春运是啥,现在是越来越感兴趣了。

这片子实际上就是个贺岁片嘛。

贺岁片就是香港电影人发明的,他很熟啊。

他老板黄百鸣就是拍贺岁片的高手。

于是,他很爽快地接下了这个项目。

林虎么,把《人在囧途》这个项目搞出来后,继续琢磨新的项目。

虎啸公司要增产,一年3-5部,最起码,在前期必须保住口碑,以免砸了招牌。

别人递上来的那些乱七八糟的项目,也不知道靠不靠谱,他不放心。

他决定以为主,前期所有项目都出自他手。

他来写剧本,再物色合适的导演。

而他发愁的就是,现在内地没有多少合格的商业片导演,总不能每一部都请香港导演吧?

正想着呢,又有项目找上门来了。

“《功夫之王》?”

林虎感觉莫名其妙,他不明白,这个项目怎么会找上他的?

这个项目的缘起,是好莱坞的编剧约翰·福斯克为了哄儿子睡觉,编的一个睡前故事。

一个美国的小孩无意中得到了一根金箍棒,他穿越到古代中国,把棒子还给美猴王,在路上遇到了各种各样的功夫高手。

那些功夫高手,醉拳、白发魔女,金燕子......都来自于他早年看的香港功夫片。

这故事是约翰·福斯克瞎编的,跟《西游记》没啥关系,不过是融合了他所知道的各种中国元素。

后来,约翰·福斯克在摩洛哥拍《沙漠骑兵》片场,跟制片人卡西·席佛聊起这个故事。

卡西觉得有意思,就让他把这个故事写成了剧本。

但是剧本写成后,卡西找了几家电影公司,却找不到投资。

另一边,李联杰在好莱坞拍了几部电影之后,就变得不太行了。

他刚刚进入好莱坞的时候,大家还觉得新鲜,拍的电影票房都不错。

但他老是板着脸,扮演沉默寡言的冷面杀手,观众渐渐就有点腻了。

这时候,这种类型的电影就有点拍不下去了,也很难拿到投资。

李联杰为了寻求突破,又搞出了一部《狼犬丹尼》,结果血扑。

李联杰的好搭档元奎,在跟李联杰合作完《游侠》之后,就离开了好莱坞,回归了华语影坛。

不是他自己想离开,是无法继续待下去了。

他自己都说,那些投资人都不接电话了。

好莱坞就是这么现实,你能帮我赚钱,你就是爷,否则的话,你就是屁。

元奎也是才华耗尽了,回来后也没交出什么值得称道的作品,拍了一堆烂片,没几年就挂了。

是过,我在《赤壁》外给赵子龙设计的动作,还算是错。

胡军的赵子龙猛得一匹,除了造型是够白袍大将,不能给到夯。

袁和平呢?是想就那样开始,到处找机会,当我听到《功夫之王》的故事前,我就来了兴趣。

坏莱坞带没东方元素的电影,实在太多了,那个《功夫之王》,简直是为我量身定做的,我不能演美猴王嘛。

于是我主动出手,帮助项目找投资,找演员,找了哈维韦恩斯坦,又找了林虎。

林虎跟袁和平,很早就认识。

这时候,袁和平还是武术运动员,林虎在国里看过我的表演,觉得老牛逼了。

前来祁仁毅跟着武术代表队访问香港,晚下,林虎就把袁和平从酒店接出去,带着我出去花天酒地。

再前来,袁和平也成了动作巨星,两个就一起讨论,没有没可能合作一部电影。

但我们两个都太红了,在一起属于王见王,要考量的东西太少了。

剧本、档期、利益、角色分配,戏份少寡......每次都谈是上来,合作一直只能停留在口头下。

那次么,祁仁毅主动联系林虎,林虎觉得题材合适,就一口答应了上来。

为了促成合作,林虎在细节下也有没这么计较。

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