每一个国家,都会有一部属于自己国家的国民IP,这个IP在这个国家伴随着好几代人的成长,已经彻底融入进了这个国内的文化中。

在中国,这个IP叫《西游记》,而在美国,这个IP叫《星球大战》。

《星球大战》的第一部《新希望》于1977年上映,制作成本1000万美元,首轮就获得了4.1亿美元的票房。

要知道,那可是1977年的4.1亿,放到如今的话,相当于20多亿美元。

而后来的多次重映,让这部电影最终获得了7.75亿美元的票房。

可以说,正是这部电影开启了好莱坞的大片时代,也正是这部电影,改变了好莱坞电影的商业模式,把电影+衍生品周边做成了核心盈利板块。

因为在此之前,好莱坞制片厂们根本就不重视衍生品周边。

当然,《星球大战》之所以能成为美国的国民级IP,靠的可不是一部电影,而是一整个系列。

1980年和1983年上映的《帝国反击战》和《绝地归来》,加上第一部《新希望》,被划归为正传三部曲。

1995——2005年上映的三部,属于《星球大战》的前传三部曲。

总共6部电影,横跨了将近30年,这才造就了这个IP在美国人心中的地位。

“恕我直言凯瑟琳女士,我不是很理解,为什么会找我?”

陈泽听到《星球大战》这个名字,并没有欣喜,反而是一脸疑惑。

找他合作,就像是找斯皮尔伯格拍《西游记》一样,这不是搞笑么?

“这并不是什么秘密,其实,在邀请你之前,我们已经邀请过不少导演和编剧,但目前提交上来的剧本草稿和创作思路并不是很理想,我们需要一位真正懂得悲剧人物的创作者。

我们研究过你的所有作品,包括那部拿了金狮的华语电影,在我们看来,你就是那位最合适的人。

所以,我们希望你能够加入进来,并从零开始打磨新的系列,同时,迪士尼也希望这个IP不仅仅是属于美国的故事,你的视角,或许能给这个故事带来不一样的全球维度。

凯瑟琳一脸坦然地说完,然后就用有些期待的眼神看着陈泽。

事实上,新的《星战》系列,在迪士尼内部确实有些难产。

前传三部曲结束后,虽然票房很高,但口碑却两极分化严重。

有大量老粉们批评前传三部曲对白生硬、人物动机薄弱、过度依赖CG。

因为在他们的心中,《星战》并不是一部商业爆米花式的科幻电影,而是一部太空歌剧。

既然是歌剧,那就不能只堆特效,而是应该重点将人物刻画好。

但这就会产生几个问题,距离上一部《星战》已经过去了9年,这期间好莱坞电影工业进行了好几次迭代,特别是漫威超英的崛起,导致观众审美已经产生了变化。

《星战》这样的古典太空神话,还能不能打动新一代观众?

新的系列电影应该复刻怀旧,还是大胆革新?

复刻容易被骂炒冷饭,革新又容易冒犯老粉,属于是一根筋两头堵了。

迪士尼直到收购了卢卡斯影业,才发现这些问题。

他们一方面眼馋《星战》的国民热度,一方面又怕毁了这个IP,毕竟,这可是他们花了40多亿美金买过来的。

于是在整个创作过程中,他们无比纠结,推翻了无数个版本,就连卢卡斯这个星战之父写的剧本大纲,都被迪士尼完全抛弃。

就在他们还在继续纠结的时候,陈泽突然闯入了他们眼中。

迪士尼原本就在考虑要怎么把陈泽拉入自己的阵营,按照他们都设想,首先,漫威是不可能的,因为整个漫威系列都是罗素兄弟规划的。

陈泽加入的话,那到时候该听谁的呢?

行业地位而言,肯定是陈泽更高,但划分到具体项目,肯定是罗素兄弟更合适,毕竟,他们规划的漫威超英宇宙已经取得了巨大的成功。

陈泽加入的话,只能去塑造一个单线英雄,但这又与整个漫威系列的规划冲突了。

那迪士尼自己的动画真人改编呢?

这个倒是可行,迪士尼一早就提出了想请陈泽拍摄真人版的《美女与野兽》,因为这部原版动画片属于歌舞片,而陈泽在歌舞片方面,可是有过《悲惨世界》这样的作品的。

但陈泽似乎不太有兴趣,一直没有给过回复,于是事情就这么拖了下去。

直到这次,《小丑》在威尼斯拿到金狮。

迪士尼又因为《星战》的创作陷入了困境,于是有人提议,不如让陈泽来接手《星战》。

原本只是随意的一句话,可他们却越想越觉得有这事靠谱。

首先,从项目的规划上来说,迪士尼希望新的三部曲不能是那种流水线的作品,必须得有国民IP该有的格调。

因此,人物的塑造就很关键了,而这方面,恰巧是陈泽最擅长的,他捧出的那些影帝影后就是最好的证明。

其次,除了人物塑造方面,该有的视觉奇观也得有,不仅要有,还要好,要适应新一代观众的口味。

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