次日一早,媒体刊登了《海边的曼彻斯特》的影评。

德国当地顶级媒体《法兰克福汇报》以“一部拒绝救赎的美国悲剧”为标题,刊登了一篇文章。

文章简单概述了一下陈泽的电影,说这是一部“撕开温情叙事的假象,向观众展示一种无法被时间治愈的创伤”的电影。

文章最后还赞扬了陈泽的冒险和大胆,认为这种近乎残酷的现实,在历届电影节中,都属于少见的。

《电影信使》的标题则是:无声的痛苦远比嘶吼更有力量。

他们称陈泽是好莱坞导演中,少有的拥有强烈作者表达思维的导演。

《视听》:童话终结,悲伤没有解药。

截取最后一段:这是近年来美国最锋利的现实主义作品之一,它证明,脱离爽感与救赎叙事的美式电影,依旧拥有撼动欧洲观众的力量。

《卫报》:柏林午夜的回响:一部让观众难以脱身的作品。

这篇文章主要以一个观众的视角对《海边的曼彻斯特》进行分析。

他们认为这是陈泽最容易被观众铭记的作品。

其他欧洲国家的媒体也在疯狂报道,《海边的曼彻斯特》一出,几乎把本届电影节所有的目光都吸引住了。

这不仅仅是陈泽个人的影响力,也是这部电影本身非常优秀。

“Zane,《Screen》场刊出来了。”

罗奥敲响了陈泽的房门。

陈泽拉开门,看着罗奥脸上的表情,感觉分数应该还不错。

“先进来吧,吃早餐没有?”

“你先看看我们的评分。”

罗奥说着,就将手里的报纸塞给了陈泽。

陈泽没急着看,而是回到客厅,拿起电话,叫了两份早午餐上来。

所谓《Screen》场刊,就是指《Screen International》针对电影节专门印刷的一份纸质小报。

他们每天会在电影宫和媒体中心免费发放给记者、影评人还有片商。

这玩意虽然不属于电影节的官方刊物,不过影响力还是比较大。

罗奥拿过来的这份场刊封面上就印着《海边的曼彻斯特》海报。

翻开封面,陈泽找到了自己的电影,略过那些简短的评语,直接看评分。

总计有12位影评人参与评分。

其中给满分4分的有2位,3.5分的3位,3分的3位,2分的3位,1.5分的1位。

平均下来就是2.9分,在目前所有出了评分的电影中,排名第二。

还行,陈泽看着2.9分的场刊评分,微微点了点头,一般来说,2.5以上的评分,都属于冲奖热门。

对那几个给低分的,陈泽也没啥意见,毕竟这部电影太压抑了,有人看完心里不舒服很正常。

至于更高的分,陈泽还不想要呢,到目前为止,还没有一部场刊评分第一的电影拿过最大奖。

“上映的事情安排得怎么样了?”

“和《达拉斯买家俱乐部》一样,走文艺院线,北美首批532家影院开画,欧洲这边得等到电影节结束之后。”

文艺院线,挺好的,正好用来筛选观众,要是上商业院线,陈泽估计自己会被观众骂死。

“行,这几天首映的电影你关注一下,我们的对手应该就在这几天出现了。”

“放心,我每一部都会去看。”

“呃...也不用每一部都看,你去找布朗,他那边应该有数据,反正重点看几部就行了。”

陈泽对这些欧洲的电影大多没什么兴趣,如果是戛纳和威尼斯还好,每年还会有些东西,看一看,说不定能学到点什么。

但柏林嘛,还是算了,就知道挖掘所谓的人性,它在三大里最落魄,不是没有原因的。

陈泽有点担心,要是罗奥看多了那些乱七八糟的电影,到时候心理出了问题,自己不太好向凯伦交代。

两人简单地在陈泽房间吃了顿早午餐,罗奥就出去打探消息了,而陈泽则继续待在房间里打磨《星际穿越》的剧本。

大体框架他已经梳理好了,就按照梦里看过的那个版本拍。

只不过一些细节需要修改一下。

比如原版有很多物理理论,都是靠直白的台词来进行描述。

说实话,这会提高观影门槛,因为普通观众根本不具备这些物理理论知识。

而作为一部商业片,最重要的是让普通观众看懂。

所以陈泽打算改一下,用画面来表述这些物理理论。

当然,这样肯定得增加不少成本,不过陈泽不在乎,他相信派拉蒙也不会在乎。

还有就是原版有一个核心观点,叫做“爱能够跨越时空”。

陈泽觉得挺扯淡的。

电影前面讲了一堆科学理论,一直都是工科视角,结果最后整个“爱能够跨越时空。”

怎么看怎么违和,估计是导演不上了,或者英语这门垃圾语言表达不出导演想要的意思。

所以陈泽打算把这个也改一下。

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