它不只是视觉奇观,当瑞恩在浅海中挣扎并依靠自身力量重新站起,观众终于读懂片名:地心引力。

既是星球物理法则,也是人活下去的本能,毫无疑问,《地心引力》将锁定本年度颁奖季核心席位,开辟原创硬科幻商业市场全新上限。】

马克·科莫德,之前给《悲惨世界》写过长影评的那位法国影评人。

本次他也受邀参加了《地心引力》的首映礼。

自从上一次在多伦多看过陈泽的《悲惨世界》后,他就彻底认可了陈泽的能力,遍观陈泽的所有影片,哪怕是出道作品,都没有在剧情上落入俗套。

而此次的《地心引力》观影,更是给了他一个非常大的惊喜。

于是,他在法国最权威的《世界报》上,写下了他的影评:

【宇宙是极致的隔绝之地,在真空之中,国界、身份、纷争全部失去意义。

《地心引力》最动人之处,不在于航天器、碎片与逃生路线,而是重新追问:当文明体系全部崩塌,人与人之间遥远的信号意味着什么?

无线电里传来的广播,不是天降救赎,仅仅证明浩瀚宇宙中,自己并非唯一活着的人类,这份微弱的慰藉,唤醒了濒临放弃的瑞恩。

影片结尾海水、匍匐、艰难站立,构成一次完整的“第二次诞生”,我们看见的不仅是宇航员重返地球,更是破碎之人重新找回了自我。】

英国的《卫报》则刊登了一篇独立影评人的评价。

【太空长久以来被好莱坞塑造为征服、冒险的疆土,《地心引力》抛弃征服叙事,转向生存叙事。

人类漂浮在虚无之间,卫星碎片如同宇宙中的灾难浪潮,无线电讯号跨越半球抵达孤立的宇航员,这是现代科技造就的遥远联结。

影片没有塑造英雄,只塑造一个挣扎、恐惧、想要活下去的普通人,失重使人剥离熟悉的一切,重回重力,象征回归生命本源。

这是本年度最值得在IMAX中观看的电影。】

相比于欧洲影评圈以及美国本土新锐影评人的普遍看好,还有一部分保守的美国影评人是持中立,但更偏向不看好。

他们不看好的原因在于觉得《地心引力》的故事太单薄了,没有太多的剧情反转,从开始到结尾,就是一个个危机产生,然后解决。

比如《娱乐周刊》刊登了一条保守派的独立影评。

【不可否认《地心引力》拥有影史顶级的视觉呈现,但九十分钟单一密闭空间叙事,是一把双刃剑。

导演把全部重心放在感官冲击与情绪渲染,减少了社会层面的探讨空间。

它适合作为一场银幕体验,却很难提供反复挖掘的复杂文本,当然,放在暑期商业大片体系中,它依旧远远高于平均水准,只是我们不必把一部奇观电影直接推上“传世经典”的神坛。】

这还算是比较温和的,《华尔街日报》刊登的影评则直接得多,从标题上就能看出:奇观优先,人文让步,《地心引力》误入科幻创作歧途

【《地心引力》用顶尖工业技术制造出令人窒息的宇宙图景,也恰恰是这份对视觉效果的极致追求,吞噬了剧本本应拥有的厚度。

女主角瑞恩的人物弧光流于表面,她的崩溃与觉醒程式化、模板化。乔治·克鲁尼饰演的马特更像一个工具人,出现、牺牲,完成引导任务后离场,角色本身没有独立的精神内核。

片中跨航天体系通信的设计是一把双刃剑,导演搭建起跨国协作的叙事框架,却不愿投入笔墨去铺陈背景,仅仅依靠一段无线电对白完成转折,处理方式显得投机取巧,宏大的人类共生命题,最终沦为点缀卖点。

九十分钟密闭空间叙事是大胆尝试,却放大了剧本短板,所有冲突局限于物理层面的生存危机,关于恐惧、孤独、文明的探讨浮于表面。

当特效带来的冲击褪去,剩下的只是一条简单直白的逃生流水线。

依靠技术可以短暂征服观众的眼睛,但唯有饱满的故事才能长久抓住人心。《地心引力》赢在了银幕观感,输掉了叙事深度。】

即使是批评的声音,也无法否认《地心引力》那震撼的视觉效果。

而这两家媒体,前者隶属于迪士尼,后者属于默多克。

他们在7月前后正好也有电影上映,迪士尼的《复仇者联盟》目前还在热映中,而默多克的福克斯,前有《普罗米修斯》,后有《守护者联盟》。

他们之所以不攻击陈泽的东方叙事,是因为他们想看看陈泽这么做能在中国获得多少票房。

毕竟,此时的中国市场,已经成为了全球第二大票仓,好莱坞六大们,没有不流口水的。

如果效果好,他们不介意以后也这么干,所以这一点,暂时不攻击比较好,一切都是生意嘛。

不管好坏,总之在这种铺天盖地报道的情况下,影迷们的期待值已经被拉到了最高。

于是,一天后,《地心引力》正式开启全球票房收割。

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