一天后,苏州城西一处僻静的别苑里。

这处宅子是从汪家查抄出来的隐秘产业之一,并不在上报朝廷的清单上,陈瑾让人简单收拾了一下便请徐渭住进去。

徐渭早就看淡世事了,反正住客栈也是友人赞助,现在有免费的房子住,而且还是得自欺男霸女,巧取豪夺的劣绅汪家,他是一点心理压力都没有,当即兴高采烈搬了家,临出客栈门时还对老板表达了感激之情,说若非他容

忍,自己早就流落街头了,对此客栈老板哭笑不得,连连摇头。

陈瑾又花钱,请了一个健妇和一个老仆照顾徐渭的日常起居,又给了徐渭一百两银子作为日常花销。

徐渭毫不客气,嘴上说着朋友有通财之谊,恬不知耻便收下了,对此陈瑾不仅不反感,还觉得徐渭不愧是性情中人,一点儿都不扭捏。

园子不大,几株老梅在冬日的寒风里开着疏疏落落的白花,廊下的青石板上还残留着昨夜被雨水打落的几片枯叶。

从太仓回来,又带着星夜兼程赶到苏州城的张简修抄了汪家后,连续奔波数日的陈瑾在客栈好好休息了一晚,早上起来觉得神清气爽,这才陪着柳如烟过来拜见偶像徐渭。

徐渭在江南一带拥有广泛的影响力。

王世贞曾在多个公开场合感叹徐渭的诗文“如嗔如笑,如水鸣峡”,甚至将他比作“当代李白”,想想连文坛盟主都如此推崇,江南的文人雅士自然将徐渭视为不可亵渎的“神仙”或“怪物”。

徐渭出狱后,流连于江南的烟花柳巷。他从不摆架子,与歌妓、乐工打成一片,甚至亲自为她们写词谱曲。在苏州的文人笔记和民间传说中,留下大量他“醉酒狎妓”、“挥金如土”、“当街裸奔”的段子。

对于普通市民来说,徐渭是一个敢于蔑视权贵,打破封建礼教的“奇人”。他那种疯疯癫癫、视金钱如粪土的姿态,迎合了目前江南商品经济繁荣下,市民阶层对传统礼教压抑的某种反叛心理。

用后世的话来说,他就是当之无愧的大网红。

当前苏州的书画市场上,徐渭的画作和书法是文人争相收藏的极品。他的字狂放不羁,其不拘一格的风格,深深影响了苏州一带“吴门画派”,可以说是柳如烟学画上的精神指导老师。

此时此刻,书画大宗师徐渭正盘腿坐在暖阁的榻上,手里捧着一幅画看得入了神,连茶盏里的茶水凉透了都没发觉。

这幅画是柳如烟自昆山流落到苏州城后画的《江南烟雨图》,画面上几笔淡墨勾出的远山和烟雨,留白处大片大片的空白里像是藏着什么说不出口的东西。

徐渭看画的时候整个人都静了下来。

那种狂放不羁的躁劲儿被这幅画给生生按住了,换成了一种他很少在人前流露的,近乎虔诚的专注。

若要在大明朝的画坛上寻个天才,那定是徐渭。这位大写意水墨的开山鼻祖,压根儿就没把规矩放在眼里。他的泼墨花鸟,博采众长却一脚踢开前人桎梏,硬生生劈出一条新路。

他作画,全凭胸中一口气,一挥而就,妙就妙在那“似与不似之间”。

牡丹的雍容、寒梅的孤傲,全被他用勾、点、泼、皴揉进了墨里。你看那画中的梧桐芭蕉,足足舒展数尺,横冲直撞直逼画外,连个首尾都寻不见;再配上密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的枯藤,那股子纵横豪放的张力,简直要

冲破纸背。

最绝的当属他的水墨葡萄。串串果实倒挂枝头,水灵得仿佛能掐出水来。他却用大块水墨胡乱点染叶子,疏放至极,哪管什么形似?浓淡、干湿、徐疾、疏密,笔锋在纸上翻飞,带着振笔疾书的即兴与癫狂。

这哪里是画画啊,分明是中国画里最极致的抽象表现主义,透着一股子生猛的精神气,直勾勾地把人拽进画里。

再看徐渭笔下的南瓜与菊花,驱墨如云,气势逼人,却又把轻重浓淡拿捏得恰到好处,一代宗师的功力,尽显于这随性浸渗的墨晕之中。

徐渭这辈子,最恨的就是那些把人框死的破规矩。

画必须像?诗必须对仗?文章还得代圣人立言?去他娘的!他偏要抓起笔,饱蘸浓墨往宣纸上狠狠泼去。那泼出的哪里是物象,分明是他在胸口烧了几十年,怎么都浇不灭的熊熊烈火。

徐渭写杂剧《四声猿》,把那些酸腐的传统格律拆得稀巴烂,语言又辣又野,指着鼻子痛骂那些道貌岸然的伪君子。

他这一生,就是用这狂放的笔墨,跟这操蛋的世道死磕到底。

此时此刻,徐渭看着柳如烟的画,忽然一拍大腿,震得榻上的茶盏跳了一下,大声赞叹说好一个不拘一格......这笔触瞧着细腻,骨子里却透着一股不肯低头的狂放气,那些院体画的死板酸腐味半点儿也沾不上,这才是真性

情。

徐渭抬起头,目光灼灼地看向站在陈瑾身侧的女子。

柳如烟今日穿了一身淡青色素雅长裙,未施脂粉,只是安安静静地站在那里,像一株刚从冬雨里捞出来的兰花草。

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