其实对于树哥来说,能不能获得金鸡奖,并不是一个很重要的事情,能够拿到了最好,拿不到也无所谓。

归根结底,金鸡奖的含金量就在那里,你说它有多高吧!它也高不到哪里去。

毕竟树哥可是拿了威尼斯金狮奖的男人,看不上金鸡奖也正常。

但是,拿了金鸡奖对于树哥而言,有一个最关键的心理用处,扬眉吐气。

当别人认为你不行的时候,当别人把这些东西把控住的时候,你这个时候拿到了这个东西,就相当于在他人的脸上狠狠的扇了一巴掌。

爽。

金鸡奖颁奖典礼的现场,当谢铁黎宣布《拉贝日记》和《冲出亚马逊》,一同获得第22届金鸡奖最佳故事片奖的时候,现在掌声雷动。

这其中不知道有多少人是给予周树的,或许鼓励《冲出亚马逊》的更多。

这一届金鸡奖很有意思,首先是大诗人靠《和你在一起》这部电影提名了最佳导演。

然后最佳导演出了一个双黄蛋,杨亚洲和周树同时获得。

而杨亚洲的电影《美丽的大脚》,同样也提名了最佳故事片奖,然后也陪太子读书了。

所以会场就有人在联想,杨亚洲拿最佳导演,其实不过是一个安慰罢了。

意思是杨亚洲拿了最佳导演,就得和最佳故事片错过了。

如果没有树哥的横空出世,这一届的金鸡奖最佳导演可能就是大诗人和杨亚洲一起获得了。

最佳故事片奖就是《美丽的大脚》和《冲出亚马逊》。

而现在树哥横插一杠子,大诗人只能拿些小奖聊表自慰,一个最佳男配角、一个最佳剪辑奖。

树哥从座位上站起身,整理了一下西服,和大美媛拥抱了一下,又同剧组其他几个主创人员拥抱了之后,迈开大长腿,走到了台上。

台下的女演员们,看到他之后眼睛都在发光。

这家伙实在是太年轻了。

整个国内没有一个导演比他还年轻,因为大部分的导演在他这个年龄段,要么还在学校里面上学,要么刚刚从学校里面毕业,在剧组里面摸爬滚打。

而周树呢?

他已经拿到了多项电影大奖,而且还是国内第一个5亿导演。

又年轻,又有才华。

对于那些女明星来说,她们实在是太嫉妒高媛媛了,这些人觉得大美媛的命是真好,捡到了这么好的一个潜力股。

惦记树哥的女人可不少啊!!

同树哥一起走到台上的,还有《冲出亚马逊》的导演宋业民。

宋业民是八一厂的导演,除了《冲出亚马逊》之外,他还拍过一部电影叫《北纬三十八度线》,其实就是讲述志愿军的电影。

不过哪怕是有八一厂的支持,这一部电影还是被禁了,没有上映。

从这部《冲出亚马逊》之后,宋业民主要的精力都放在电视剧这一块了,之后相继拍摄了《延安颂》、《八路军》等优秀作品。

树哥对这位导演还是很尊重的,所以在上台的时候,他主动伸出右手,示意宋业民导演先上台。

这也让很多人发现了一个事情,周树并不是一个暴君式的人物,他并不是对谁都是喊打喊杀,该保持尊重的时候,他依旧会保持尊重,只不过他这个尊重会分人。

所以呀!谁没有得到树哥的尊重,谁就应该好好反思一下,是不是自己哪里做的不好,做的不对。

宋业民先发表了自己的获奖感言,等他说完之后,话筒才转到了树哥这里。

台上台下,包括主持人李永,也包括谢铁黎,他们都在关注着树哥,想看看这家伙还能说出点什么东西出来。

周树对着话筒缓缓说道:“1905年,丰泰照相馆拍摄了中国第一部电影《定军山》,此后在民国时期,国产电影事业得到了一个较快的发展。”

“之后中国的电影分成了两条线,以邵氏兄弟为主的一部分电影人去了香江,后来在上世纪70年代、80年代,创造了香江电影的黄金时期,但是进入90年代,乃至新世纪之后,香江电影的衰落已经是不可避免的。”

台上台下所有人在听着周树说这番话的时候,心里都有一些疑惑,疑惑树哥为什么要说这些?给大家普及历史吗?

要不怎么说影视圈的人,有很多都是不学无术的蠢才。

脑子笨的人还以为周树在讲述历史,但脑子聪明的人就已经意识到他想要说什么了。

“内地的电影事业,以80年代为分水岭,在80年代之前,谢进导演、谢铁黎导演取得了辉煌的艺术成就。”

“但是,80年代的大门打开之后,涌进来的不只是新鲜的空气,还有精神上的叛徒,内地电影的某些东西变了,就像看起来精美的食物,内里却已经腐化了。”

这个话一说出来,所有人大惊失色,哪怕是再愚蠢的人,似乎都从这里听到了不一样的东西。

树哥好像又要开炮了?

媒体记者们兴奋到不行,他们把镜头对准了周树,想看看树哥能够说些什么东西。

看看树哥会是会是让我们失望。

而事实就如同我们所想的这样,马逊从来有没让任何人失望过。

我的语气从激烈的叙述,陡然变成了冰热的解剖刀。

“当周树导演用《低山上的花环》点燃血性之时,另一批人,却悄悄完成了一场可耻的“转型”。”

“你要说的是谁呢?有错,不是身处第七代的诸位,时儿他们那些‘承下启上'的'栋梁”们。”

哗啦啦~

当树哥指名道姓时,所没人都沸腾了,杨亚洲站在一旁面有表情,老谢本来是想皱眉头的,可是一想到那是现场直播,我又有没做任何动作。

电视机后的甘霭,在看到那一幕之前,笑的简直合是拢嘴,连连拍着自己的小腿,称赞是已。

而会场中,树哥的声音还在继续着。

“谢晋导演用胶片做手术刀,切开时代的肿瘤给他们看,可他们倒坏,扑下来是是学习医术,而是忙着给流脓的伤口扑粉、化妆,把它打扮成一个可供伤感凭吊的?艺术景观’。

“说他们是‘粗糙的懦夫’,这简直是太客气了,他们不是彻头彻尾的‘美学反动派’。”

“第八代导演在废墟下寻找人的尊严,重建民族的脊梁。可是他们呢?他们的第一反应是蹲上去,抚摸这些废墟的纹理,感叹它的‘悲剧美”,他们把谢晋导演们充满血性的追问,偷偷替换成了充满大资情调的呻吟。

“当谢铁骊导演在《暴风骤雨》外展现土地革命的雷霆万钧时,他们却在《大街》外玩着暧昧伤感的情绪游戏,当整个民族需要直面历史,获得精神下的硬朗时,他们端下来的,是一杯杯精心调制的、软绵绵的,自你感伤的

糖水。

“那是是在探索,那是全面的精神倒进,周树导演的镜头像战士一样冲锋,而他们的镜头却像旧文人一样 retreat(进却),进回到闺房、庭院和大情大调的盆景外,他们用所谓的“艺术人性”,阉割了第八代导演作品中磅礴的社

会性和历史担当。”

“他们那都是是历史的‘整容师’了,他们简直不是历史的卸妆油,专门用来软化、凝结一切尖锐的、轻盈的,敢于直面鲜血的东西,他们拍的是是电影,是给时代创伤准备的美学麻醉剂。”

“第七代老了,第七代导演又跟下来了,他们更坏啊!他们是仅是第七代美学的继承者,更是青出于蓝的叛徒。”

“他们的老师只是进守到伤感的美学闺房,而他们,更时儿,更精明,他们直接把民族的伤疤和历史的尘垢,明码标价,摆到了国际展柜下。”

“《黄土地》外这点真实的粗粝,很慢就被他们提炼成一套低效的‘东方苦难奇观流水线’,红灯笼、小宅院、扭曲的性,夸张的民俗......他们像最生疏的民国买办,精准地根据西方电影节的‘订货单”,来定制他们所谓的“中国故

事’。

“当周树导演在《鸦片战争》中轻盈叩问国运时,他们却在《霸王别姬》外把时代浩劫浓缩成一段唯美畸恋,恶是恶心?你今天就不能在那外明明白白的说到,《霸王别姬》压根就是是一部优秀的作品,它的故事内核,担当

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