这是佐藤浩市第一次看自己演的这部戏,心里很是忐忑,现场还有旅居欧洲的日本同胞为了给他捧场也来到了现场,就在他不远的地方。

当佐藤浩市饰演的伊藤秀夫刚出来的时候,这几位日本同胞还是比较满意的。

日本军国主义残暴,这是共识,不可能把这个群体描写成好人,但这个伊藤秀夫一看就是有良知,被迫入伍的军人,而且形象好,有礼貌,这才能代表广大日本人嘛。

甚至男主角苏柳昌和伊藤秀夫的互动中,几个日本观众还能看出一种莫名的羁绊,他们觉得最后伊藤秀夫肯定会为男主角觉醒的。

然而他们越来越觉得不对劲儿,这伊藤秀夫貌似没有他表现出来的这么纯良啊。

尤其是摔死婴儿的那场戏,全场观众看得心里一咯噔,拳头都握紧了,连所谓的“汉奸”王广海都流露出了人性,但伊藤秀夫表现出的无所谓叫人不寒而栗。

这一刻,很多被这个长相帅气的日本军官迷惑的观众似乎才第一次看清他的真面目。

几位日本观众齐齐看向佐藤浩市,佐藤目不斜视,只觉得自己演的太好了,戛纳影帝不会颁给自己吧。

这部电影和前世那版比较大的差别就是没有忽略一些西方人的功劳,对拉贝、魏特琳以及唯一大屠杀动态影像拍摄者约翰·马吉,冒死把胶片送出南京的乔治·费奇等人都有所展示,而不是一笔带过。

几十年后的华语电影,国人都比较反感外国人拯救中国人的叙事,但现在,这么拍更容易激起美国人、欧洲人同仇敌忾的情绪,更何况这本也是事实。

不过无论是拉贝还是魏特琳,他们在西方几乎是没什么知名度的,但不影响观众看到之后对他们油然而生的敬意,尤其拉贝本身还是一名德国人,更显得他人性之光辉。

评委会中的娜塔莎·金斯基也是德国人,自幼生活在西德,这部电影让她对善良的德国人约翰·拉贝产生了浓厚兴趣。

戛纳艺术总监吉尔斯·雅各布也在现场,这部电影是他跟魏明沟通之后引进的,他就知道,魏明原著改编的电影,再差也不会差到哪里去,但这么好还是出乎意料,这些中国人似乎为了这部电影重新建造了一座城,这简直太

疯狂了。

唯一遗憾的就是“全球巨星,国际名流”Mr. Why没能亲自出席这次电影首映,否则今天来的媒体绝对不止这些。

当电影结束,出现“改编自Mr.Why以真实事迹为蓝本的《南京照相馆》”后,又有多张真实照片证明这部作品所讲述故事的真实性,全场爆发出热烈的掌声,很多人甚至直接站起来鼓掌,无疑,这是一部杰作,而且感染

力很强。

谢进和龚雪朱霖等主创这段时间也参加了好几部主竞赛单元电影的首映礼,这西方人是客气,哪怕是一些让他们看得晕头晕脑、不知所谓的电影,大家依然能鼓掌几分钟。

但今天似乎有些不一样,鼓掌的声音比以往更长,更大,而且还有不少人站起来表达意见,有些人一边哭着一边喊“Good!”

尽管这不是一部符合戛纳口味的艺术片,它投资巨大,商业属性也强,有很强的故事性和逻辑性,但从制作到表演,到主题,超高的水准和无可挑剔的诚意征服了现场观众,也让这部电影的口碑随着影评人的高评价登上《银

幕》和《电影手册》等杂志。

第二天,本届戛纳评委娜塔莎·金斯基在去电影宫的路上路过一间书店,竟然看到了《南京照相馆》的海报。

难道是里面有原著卖?

娜塔莎之前跟魏明在戛纳见过面,很喜欢听他写的那些歌,也看过一些他的作品,不过这部有些沉重的战争题材一直没看过。

昨天看完电影之后倒是勾起了她的好奇心,于是走进了书店。

书店里确实有魏明那部《南京照相馆》,英文和法文版都有,不过书店大张旗鼓宣传的重点并不是这部电影原著,而是一套名叫《南京日记》的系列作品。

这个系列是由四部日记体作品组合而成,分别是德国人约翰·拉贝写的《拉贝日记》,美国人魏特琳写的《魏特琳日记》,魏特琳在南京时的助手、中国人程瑞芳写的《程瑞芳日记》,最后则是由侵华日军东史郎写的《东史

郎日记》。

这套丛书从中、日、美、德四个角度,以真人真事真日记,配上真实存在的照片讲述了日军在进入南京之后进行的惨无人道的大屠杀。

昨天还想着了解一下拉贝,今天就遇到了,娜塔莎·金斯基当即买了一套《南京日记》系列丛书,外加一本魏明的《南京照相馆》英文版。

其实这些书籍昨天就到货了,梦工厂出版公司现在怎么说也是全球前五的出版巨头,这些书早就完成了英、法、日、德等主要语言的翻译,并在上个月陆续开始印刷出版,只等《南京照相馆》上映当天立即铺满全球主要市

场。

这时候无论是在戛纳,还是在巴黎、伦敦、香港、纽约、洛杉矶、东京,都可以看到这套丛书。

魏明陪了丽智两天,出医院透气的时候逛了一下沃尔玛,在图书区也找到了这套书,找的还挺辛苦,虽然是新书,但放的位置并不显眼。

尽管ICN电视台上进行了一些宣传,但这个题材,又是日记体,注定关注到的人很少,顶多也就是一些华人会购买。

不过这是一个持续的过程,需要媒体进行长期的工作。

中国人也不是一下子就心疼被纳粹屠杀的犹太人的,犹太集团也是下了很多年功夫才有了那样的效果。

所以在戛纳,《南京照相馆》上映两天后,在戛纳已经有了一定影响力之后,柯达公司在戛纳举办的影像展也正式拉开了帷幕。

柯达在电影圈的影响力毋庸置疑,他们为全球电影业提供了超70%的胶卷,前几年更是接近80%,这两年日本的富士赶了上来。

为了打击竞争对手,他们不介意从打击日本的国际形象开始,反正他们在日本已经没什么市场份额了。

国际电影节通常不愿意掺和政治是非,起码规章是这样的,为了避免被戛纳刁难,这个影像展并没有指出就是《南京照相馆》主题影像展,但里面有大量血淋淋的照片都是南京大屠杀,或者日军暴行的相关照片。

共同点就是这些照片都是柯达胶卷拍的。

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斯皮尔伯格的安培林影业公司也派了人去戛纳卖片买片,所以他在洛杉矶就听说了《南京照相馆》在戛纳掀起的讨论热潮。

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