隐约从嘈杂中听到“谍战”、“卧底”、“电台”几个词,耳朵一下子竖了起来。

这不是他的专业领域吗?

难道这本《潜伏》写的是跟无线电、情报传递有关的故事?

好奇心让麦加合上书,走到队伍末尾,轻轻拍了拍前面小哥的肩膀:

“你好,请问你们排这么长的队,是在买什么书啊?”

“《潜伏》啊!伍六一的新作!”

小哥回头,语气里满是理所当然。

麦加平日里待在军校,管理严格,很少能接触到外界的文学资讯,老实地摇头:

“没听说过。”

这话一出口,小哥像是见了外星人:“伍六一都没听说过?《神探狄仁杰》、《棋王》、 《叫魂》总该听过吧?人家还是春晚编剧,之前还评上了人民英雄!”

麦加的脸微微发烫,有些不好意思地低下头。

这些名头,他确实一个都没听过。

小哥震惊过后,突然眼睛一亮,像是找到了绝佳的分享对象。

他清了清嗓子,开始滔滔不绝地讲起伍六一的生平。

就这熟悉程度,伍六一来了,都得说句,“您在我家装摄像头了?”

最后说到《潜伏》,小哥更是一脸赞叹:

“我前几天在朋友那蹭了几页看,这种谍战我以前也读过,多是大开大合的敌特故事,可《潜伏》不一样,里面勾心斗角,话里藏话,人情世故也写得透,越读越上瘾,根本停不下来!”

说着话,队伍慢慢往前挪,很快就轮到了麦加。

巧的是,他递钱的时候,店员笑着说:

“同志,这可是最后一本了!”

排在他后面的人一听,立马变得垂头丧气。

麦加握着这本还带着油墨香的《潜伏》,心里竟有点莫名的庆幸。

他在书店角落找了个空凳子坐下,翻开第一页,很快就被剧情勾了进去。

作为信号分析专业的学生,书里关于电台、情报传递的描写,让他有种亲切感。

虽然他一眼就看出,作者在电台型号、无线电操作的细节上存在些小错误。

可这一点都不影响故事的吸引力。

余则成在敌营里的步步为营,用智慧化解危机的桥段,恰好戳中了他对“聪明人过招”的喜好。

不知过了多久,书已经翻了一半,麦加连窗外的天色暗了都没察觉。

这时,一个年轻人突然走到他面前,语气急切地问:

“你好,请问这本书你看完了吗?我出双倍价钱,卖给我行不行?”

换做以往,对于家庭并不算富裕的麦加,肯定会欣然应允。

但如今,这本书,对他而言,价如千金。

“对不起,介书不卖。”

相较于,销量的火热,在文学界,却一直没有对《潜伏》评论的声音。

这是一种不常见的信号。

文学评论者们,对于这部《潜伏》,抱着极其矛盾的心态。

作为故事,线性的叙述结构、有限的描述视角、直白的表达风格,以及最广泛的目标群体手中。

显然是通俗作品。

可他又有很不通俗的地方。

主角余则成有着复杂的人物弧光。

他并非一开始就是坚定的革命者,他的信仰转变经历了“为爱情,对果党腐败的失望,最终确立共产主义信仰”的漫长、痛苦且真实的过程。

这显然是很不一样的。

反派的塑造,也并非脸谱化的蠢货或恶魔。

李涯忠诚、敬业、有理想,尽管立场错误,他的失败带有悲剧色彩。

吴敬中站长老谋深算,洞悉人性,他的贪婪与腐败有其时代必然性。

这些角色让读者感到“可恨之人亦有可怜之处”,极大地提升了作品的深度。

最重要的,是《潜伏》处理家国大义时最震撼人心的地方。

它没有简单地宣扬“舍小家为大家”,而是淋漓尽致地展现了“舍小家”过程中那撕心裂肺的痛。

这种处理,让家国大义摆脱了廉价的英雄主义,呈现出一种存在主义层面的悲壮与崇高。

因此,在各大书店将这本《潜伏》售罄,进行第二轮加印时,关于《潜伏》的评论,才在文学界,姗姗来迟。

最先发表的是在《文艺评论》上的知名评论家,冯一。

他撰写了一篇题为《于无声处听惊雷:论<潜伏>的“新严肃”美学》的长篇评论。

冯一的文章,开门见山地解释了评论界集体“失语”的缘由:

“我们并非忽视,而是审慎;并非傲慢,而是困惑。

《潜伏》以其市井皆知的外壳,包裹了一颗沉重而复杂的内核,它迫使我们必须找到一套新的话语体系来与之对话。

他接着论述道,传统的“雅和俗”二元论在《潜伏》面前已然失效。

他提出了一个全新的概念,“新严肃文学”,来为《潜伏》定位。

他认为,《潜伏》的伟大,恰恰在于它完成了通俗叙事与严肃内核的完美嫁接,从而实现了严肃文学一直追求却往往曲高和寡的“大众启蒙”。

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