写《棋王》的电影剧本。

不过现在的他,对剧本的格式、节奏早已摸得门清,加上脑子里装着两部《棋王》电影的画面,写起来本不算难事。

汪阳给了他两个月期限。

可伍六一本着越到截止日期,生产力越强的原则。

决定先把《火星救援》写完再说。

尤其现在刚跟一群专家聊过,他们还能记着自己,万一等几个月专家忘了这茬,再想请教可就难了。

他翻了翻手边的笔记,心里盘算着篇幅。

原著《火星救援》是十万个英文单词,换成中文,字数只会多不会少。

更重要的是,他写的版本注定要比原著更“?嗦”。

当下人们的科学认知,远不如21世纪那么普及,很多专业知识必须多花笔墨解释,才能让读者看明白。

花了三天时间,伍六一总算把《火星救援》的故事脉络理得清清楚楚。

他把故事设定在了2050年,整体分成三个部分:

首先,故事始于火星上的绝境。

一场沙尘暴后,宇航员马克被误认为牺牲,独自滞留在火星。

基地物资仅能维持两百天,而下一次火星任务要等到近五百天后。

于是就展开了类似于《鲁滨逊漂流记》,最受读者喜爱的种田环节。

改造栖息舱、种植土豆、制造水源,并尝试修复通讯设备,同时与无孔不入的孤独感抗争。

第二部分是“地球响应与救援启动”。

NASA通过卫星图像意外发现马克还活着的迹象,消息一出,全球都为之震动。

救援行动立马提上日程。

可过程远比想象中曲折:发射的补给飞船中途爆炸,找欧洲空间局合作也没能成功,希望一点点渺茫下去。

就在这时,中国国家航天局带着关键技术主动介入。

一个风险极高,却也是唯一可行的联合救援方案,总算慢慢成型。

写这段提纲时,伍六一其实犹豫过。

按当下的国际形势,NASA遇到麻烦,求助苏联似乎更合理。

我国当前的航天实力虽在快速进步,但在国际上的说服力终究差了些。

可他转念一想,没几年苏联就要解体了,要是写苏联航空航天委员会,十年后读者再看,只会觉得出戏又割裂。

纠结片刻,伍六一还是拍了板。

就写中国航天局!

未来我国的航天事业会以肉眼可见的速度腾飞,从神舟一号到他穿越前的神舟十一号,一步步追上甚至超越国际顶尖水平。

同样是载人飞船事故,大鹅营救宇航员们用了10个半月。

老美波音“星际航线”也在太空滞留了9个月。

我龙哥呢,用了九天。

到时候老美不求中国,还能求谁?

难道求三哥?

就算现在有人觉得他“想当然”、“有祖国情结”,伍六一也不在乎。

好酒越酿越香,等若干年后,这帮土老帽们,自然会明白他有多高瞻远瞩。

第三部分是“最终营救”。

火星上再生意外,马克种的土豆全毁了,救援被迫提前。

队友们放弃了返回地球的机会,决定冒险折返。

马克则要在火星表面完成一段几乎不可能的长途跋涉,赶到预定的接应点。

最后篇章里,各国航天局抛开分歧,通力协作,戮力同心展开救援,也成了全书的最高潮。

大纲写完,剩下的就是填充血肉。

伍六一对照脑海里的原著内容,结合当下的科学环境做合理化改编。

比如删掉不合时宜的美式幽默,调整俚语用词,把切换生硬的线索,以及机械降神部分改得更流畅。

正准备大书特书之时。

又有人闯进了马厂胡同。

来人是西影厂的滕文绩。

他这次来从外地赶来,信心满满。

《棋王》的剧本,他势在必得。

他吸取上次的教训,决定把剧本的撰写权交给伍六一。

反正《锅碗瓢盆交响曲》的成功,已经证明了伍六一的能力。

确实不比厂里的老编辑差,甚至在喜剧方面,更了解人们的笑点,更容易抓住包袱。

他承认上次是他眼拙了。

不过,他这次带着1500块的剧本费而来。

对方不得立马眼睛放光?

他甚至在心里演算了一遍谈判流程。

先抛出1200块,等伍六一高兴的时候,再提个“小要求”。

剧本改编要跟他这个导演充分商议,有分歧时以他的意见为准。

伍六一肯定不愿意,这时候他再掏出剩下的300块,对方绝对会点头。

毕竟....谁会跟钱过不去呢?

300块,抵得上大多数人半年的工资了!

这样一来,既拿到了伍六一写的剧本,又能稳住自己作为导演的话语权,简直是两全其美。

滕文绩越想越美。

脚步轻快地踏进了四合院里。

一踏进院就扬着嗓子喊:

“伍六一同志在家么?”

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