称兄道弟

没想到吕克贝松这次真做了功课，张口就答：“《爱有来生》。”

记者：“但《爱有来生》是俞非虹导演的，俞非虹是中国的一个女性导演。”

吕克贝松看向方沂，点了点头：“我认为那部片子有体现方沂的美学，他一定对那部片子产生过比较大的影响，考虑到他之后的导演事业相当顺畅，脉络清晰，我认为把《爱有来生》作为他导演事业的开篇作是比较合适的。”

记者给说愣住了，半晌憋出了一句：“能更详细一点讲吗？”

这下法国老可有得说了，电影这玩意儿就是法国人发明的，理论知识丰富得很。他从故事架构谈到了创作手法，从取景色调谈到了颜色背后的深意，还引入到了一位法国影评家弗朗索瓦·若斯特的原话：

“电影中暗含着一个叙述者，他是一个组织者，这个掌握一切的组织者负责引导影片中的人物说话……”

恰好，《爱有来生》因为是根据小说改编的，原片中有大量令人抓狂的缓慢的旁白语句。当俞非虹感到电影故事发展不下去的时候，就把方沂的嗓子请出来，让他像是讲述“动物世界”那纪录片的音色一样，用、范美人、李兵兵……三人一起演戏，演真挚的姐妹情，极有可能把戏演砸，演得婊里婊气。她们争夺表演空间的行为本身，就违背了“真挚的姐妹情”这个大前提。

为了避免方沂组了个“银河战舰”结果各自秀各自的，导致每条线都在刷兵发育不愿参团，输掉团战这种情况。最好是提前就确定好次序，彼此间有不错的私交当润滑剂就更好。

羊杂汤滚滚冒气，众人说开了话，称兄道弟，不以“方导演、李老师”这些话开头，而是“伍千里、蔡师长”之类的角色名互相称呼。

这时候，伍千里的电话响了，他低头看了来电提醒，告罪一声直接出去了。

接电话。

“王护士”宋佚是唯一一个女的，所以大部分时候也讲不了几句话，和所有人保持距离。靳冬跟她一个公司的，稍微熟悉了一点，用指关节磕了磕她前边儿的小餐桌，清脆了响了几声。

宋佚抬起头：“怎么了？靳……不是，这个梅生啊。”

“伍千里老婆打的电话。”

宋佚反应了好一会儿才明白，“你怎么知道的？”

“铃声不一样啊。你一个女的，在咱这里多少孤单了，该让伍千里老婆过来和你说话，你们女人自己玩。我今天认识了几个哥哥，几个弟弟，说不定你也能认识个好姐姐。”

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