真嗣以及墙上的nerv处在“黑”的地方，而美里处在“白”的世界。

真嗣虽然身处与“黑”，身上却被照“白”，表示他内心的向往。而美里虽然身处“白”的世界，但是却是一片黑影，因为她是nerv的人。

鲜明的黑白对比。让两人的对话也带给观众们的冲突感也更加强烈。

“在这里，美里反复询问他‘坐不坐eva’，真嗣说出了自己的想法，他不想坐，但是如果他不坐的话，丽就会坐上eva。美里也终于爆了，声音中压抑着愤怒与痛苦。她希望按照自己想做的来，而不是像个没有灵魂的傀儡似的。”

“从开始平静的对话，到最后的爆，这里的美里可以说是改变真嗣的第三个人。真嗣就是一个悲观主义的集合体，他不懂拒绝，不懂如何表现自己的想法，他温柔也不想伤害到其他人，于是一切的痛苦都独自承受。越活越累。”

“而美里的怒吼，则是将他拉出了黑暗，带给他光明，正如这里的视觉体现一样。”

药华不住的点头，作为一个导演，他对镜头的表现手法认识更加专业，对廖振英在这里的说法很认同。

“在真嗣即将离开的时候。东治和剑介前来给真嗣送行，在这里真嗣深藏而孤独的内心终于被人接触到，他终于被他人所理解，所认同。他感觉到了温暖。他缺少的朋友与关注，终于被填补。”

“真嗣不再沉默，埋怨别人，他正视了自己的内心。正视三个人的改变，在这里化为一个转折点，真嗣没有离开。”

“这里，最后赶来的美里，跟真嗣隔着月台，长达47秒的对望的静止镜头，用的非常精妙，这里的表现力远漫画！”药华忍不住，插嘴了一句。

廖振英说：“对镜头我不太懂，我只能从心理上来分析。真嗣开始一直认为美里将自己当做是外人，是工具。因此在这里看到美里，内心感动，觉得自己不再孤单。而美里对真嗣的是欣慰，她看到了真嗣的成长。”

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